每个人都了解徐克从影三十余年来的艺术成就,但不是每个人都了解,徐克还是中国电影特技方面的一位先行者。

    1979年徐克的部电影《蝶变》已大量使用特效,当然主要还是钢丝、爆破、模型、画胶片等土法特技,不过胜在很有创意,比如武功的科技化,轻功的施展是把钢丝射入墙壁,再借钢丝施展等。

    1983年的《新蜀山剑侠》则是中国电影特效史上划时代的作品,本片实际上对1977年《星球大战》系列的回敬,聘用了工业光魔的技术人员,全面使用了《星战》的特技来打造中国式的神话武侠世界,其中的两场重头戏如双剑合璧还是在工业光魔完成的,钢丝的运用也达到,片中十几个仙女一起起飞的画面让香港电影界为之震惊。当然影片在整体技术上和卢卡斯的电影还有差距,但两相比照之下,在想象力的表现方面,却是后者远不及的。后来美国人也承认这一点,如徐克和程小东合作的《倩女幽魂》在美国上映时,美国影评人称:这对东方的斯皮尔伯格和卢卡斯,他们想象出来的画面只有在后者的睡梦中才会出现。

    此后一段时间内徐克并未大规模的尝试特技,但在多部影片中仍然经常出现特效的神来之笔,如《倩女幽魂》中用停格动画拍摄的鬼怪,二三集中的金佛现身、御剑飞行、铁甲蜈蚣。《财叔之横扫千军》中的炸坝毁敌机。特别值得一提的是徐克作为技术指导打造的《古今大战秦俑情》的特效画面,结尾兵马俑阵复活一段,堪称惊心动魄。

       而徐克电影特技之所以伟大,除了技术,更重要的是徐克高超的美术才能和超绝的想象力。如《青蛇》的开头一场,以化妆和特效创造出一个超现实但又回归本源的“人间”,《新龙门客栈》,结尾曹少钦血淋淋的森森白骨让人过目终生难忘,《男儿当自强》中从胶片上画上去的纳兰元述脖颈上的伤口,以及身后管子里的大喷血,创造了被高手以内劲击伤大出血的武侠画面。《花月佳期》和《双龙会》则拍摄了大量两个相同角色在镜头内同时表演的画面。而出色的当数《东方不败》,这部电影中特效与想象力的结合,打造了一个个梦中的画面,如马匹和大树从中分开飞向两边表现剑气,木板上跳出木屑表现高手以快剑刻字,大喷血表现吸星大法,还有服部千军头颅被揪掉后原地乱转两圈的恐怖画面……

    21世纪,数码技术的成熟使徐克再度有了更高的特技表现力,他拍摄了中国部2D加3D的动画片《小倩》,以及中国部3D动画加真人的电影《老夫子2001》。而具革命性的当属《蜀山传》,虽然影片因为剧情等原因票房大败,但在美术和特效上的成就足以使其载入中国电影史册,一个个堪称伟大的画面被徐克用数码特技再现出来。如蜀山弟子御剑飞行,如无数流星划过子夜;孤月化身碎片,漫散于宇宙之间;武当山观莲花、皓天镜、月金轮、千刃羽等特技,都给人以无以伦比的视觉享受。

    说到这里就要说到特效的本质,特效是什么?特效就是用技术来造就现实中不存在的事物,从这个角度来说,米开朗基罗500年前在罗马画的《创世纪》神话组画就是特效,而现代特效实际上就是电影人手中的科技画笔,这个画笔如何先进其实是第二位的,画家的技艺、想象力如何才是位的。


    《狄仁杰之神都龙王》,是部明显消费前部电影概念的续集,对于剧情我也很不满意,徐克自己也说把全部精力放在了技术上,但个人觉得单是水下3D,以及结尾鳖皇鱼怪两场重头戏的出现,也足以值回票价,特别是后者,这是中国电影史上个3D制作的,具有真实质感和活力的数码再生怪物,其意义相当于美国的《侏罗纪公园》,而在《狄仁杰之神都龙王》之后,中国的特效大片将在一个新的更高标准下,进入一个新的时代。

 

注:本文转载自,转载目的在于传递更多信息,并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如有侵权行为,请联系我们,我们会及时删除。