“纸牌屋”是基于迈克尔·多布斯同名小说的创作,由大卫·芬奇执导,鲍尔·威利蒙改编,凯文·史派西、罗宾·怀特、迈克尔·吉尔等主演的一部政治为题材的Netflix的首部原创自制电视连续剧。本剧季于2013年2月1日在Netflix网站上对全球同步首播,季13集是同时放出的,这对Netflix的订阅者来说,是一次视觉上的狂欢。小编也是纸牌屋以及国土安全这一批美剧的忠实粉丝,半年前我们微信号连续发了几篇关于美剧现场大灯的文章,以及纸牌屋的摄影指导的访谈。

    季播出后,成就颇多:9项艾美奖提名,其中包括佳摄影和佳剪辑提名,同时大卫芬奇获得网络电视连续剧剧集佳导演奖。

    第二季于2014年2月14日在Netflix网站上播出。这一季有些变化,Igor Martinovic作为摄影指导,以4K和Ultra HD的分辨率在Encore公司进行后期和特效制作。

    较之前还有一点不同,那就是新加入了调色师Laura Jans-Fazio。Laura在好莱坞的Encore工作,使用的是Baselight TWO调色系统。这些剧集是以5K拍摄,拍摄的机器是 RED EPIC 以及Dragon,有时候会使用RED高宽容度模式(HDR)。摄影机RAW文件送到Encore进行剪辑和调色。

    工作流程管理非常重要,13集的剧集有大量数据是5K素材。这次我们对话Laura,谈谈她是如何成为一个调色师的,以及她对调色的看法和感悟。(蓝色部分为问题,黑色部分为回答)

    Q:在为“纸牌屋”工作之前,您有在做其他工作吗?

    我一直在做到工作也只有调色了。近成为了自由调色师,在洛杉矶及美国各个地方工作,调过广告、电视及独立电影,也在FilmLight工作过,培养新手调色师使用Baselight软件。后来有机会给“纸牌屋”调色,我就接了这个工作。

Laura Jans-Fazio, lead colourist at Encore

    Q:调完这一季要花多长时间?

    我们总共花了两个半月完成了这一季。时间线会依据变化来调整,所以每次更新一集和一次更新13集也没什么区别。剧集一次性更新完比每周更新一集好太多了。

    Q:David Fincher是一个视觉风格独特的导演,您是如何将他的视觉风格体现到画面上的?

    我们的合作非常愉快,David很清楚自己看到的以及自己想要什么。

    我是第二季刚加入的,没有参与季的调色工作。和David的合作非常顺利,他讲话简明清晰,这一点无疑在对他成为一位伟大的导演上很重要。我们通过PIX系统交流,实现远程调色合作,包括摄影指导Igor Martinovic,他也是第二季新参与的。

    Q:您是和Igor在一起工作,还是他也是在另一个项目中?

    我们三个都在这个项目中,都是通过PIX远程交流的。

    Q:远程项目的工作流程是怎样的?

    我们从定剪开始。素材导入,我会在Baselight上套底,Baselight是我们以前使用过的调色设备。接着我会先调每集的前20或30分钟,上传到PIX,在这同时等待意见和反馈,之后会完成剩下的部分后再上传。

    我会得到所有的意见及反馈,接着我会浏览这些通过PIX的XML传递过来的意见及反馈。将这些反馈合并到剪辑那里发过来的原始XML中,Baselight支持工作时屏幕上直接显示这些评论的功能,非常方便好用。

    在我们需要查看画面中的标记,或者在图像中用圆形圈出的特定区指出需求时,就需要我们通过PIX交流。

注:本文转载自,转载目的在于传递更多信息,并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如有侵权行为,请联系我们,我们会及时删除。