有些事情确实是主要是依靠后期,并且交给后期来做要比前期更好一些。但是,制作拍摄计划然后通过后期增强和完全依靠后期修复是不同概念的。作为摄像助理, 我们充当的角色可能非常小,但是只要我们能更有效的做好工作,我们就能帮助避免很多后期修复的麻烦。

    你观察过最近的剧组吗?你会发现前期和后期这两大块领域逐渐开始合并。Walter Murch,常谈论说他实在不认为剪辑师属于剧组。 他认为剪辑师门的任务就是用独特的视角赋予镜头以新鲜感——设想一下,举个例子,花了一整天拍摄的镜头可能会让你不忍舍弃。理论上来说,我同意他的观点,但从实际出发,特别是当电影预算紧张时,我实在不敢苟同。

    剪辑师是剧组不可或缺的一部分,他们的一部分任务就是让前期工作更顺利的过渡到后期工作。相对以往来说现在视效总监出现在片场变得普遍起来。有时他们是为了视觉特效,有时是为了剪辑。甚至没有专职的总监来衔接片场和后期剪辑,所以独立电影的制作人要承担更大的前期和后期的压力——导演同时也作为剪辑的情况相当普遍。

    我的观点是,前期摄制的工作人员应该考虑到后期制作为后期制作准备。事实就是,随着电影的规模越大、处理的东西越多、就越需要桥梁来连接前期和后期。作为第一摄像助理,我尝试着制作详细的场记表,在拍摄之前与剪辑师交流,并设定了明确的工作流程,这让我们顺利地从前期摄制到后期制作。为什么?因为确保所有镜头直到后期剪辑时都不出差错这是我的责任。

    今天我将分享五种简单的方法,在预算紧张的情况下,帮你避免进行后期修复。

    1.场记表


    随着数码摄影和数码单反相机的兴起,貌似场记表已经越来越没有必要了(至少在小片场是这样的),但是这想法真是错误之极的。

    场记表提供了重要的数据,这些数据将片场的情况和后期处理连接起来。如果处理得当,一份场记表提供给剪辑师的数据,相当于他站在机位旁边所得到的信息。

    这些乍看起来像是多余的,但其实有相当多的好处:首先,它可以为视觉特效师添加视觉特效提供参考,例如用镜头焦距来加景深效果。第二,让镜头跟踪和匹配原始镜头更简单。第三,它能够帮助调色师处理不同的色温。

    当然场记表没必要做到每一个镜头那么详细。多数情况下,不需要使用场记表,只是放在剪辑的桌子上。有时因为摄像助理太忙,也没有完成完整的场记表。

    但在一些情况下,特别是在拍摄结束很长时间后,一份适当的镜头报告能够帮助视觉特效师和剪辑团队填补漏洞。

    2.减少数据管理中得人为错误

    没有素材后期工作就无法开展。如果数据被损坏,画面闪烁,或者硬盘被破坏,就无法剪辑了。

    所以妥善保管拍摄好的素材是至关重要的。而其关键就是正确的数据管理:用行话说就是确保每一位和每一个字节的数据都完整的传递给后期公司的电脑。

    适当的数据管理的核心其实是一个简单的工作,传输画面,备份,并安全传递。当系统奔溃了这一切就变得难搞了,硬盘驱动失败,你所能做的就是查找修理故障抢救你一整天的录像资料。有时需要对格式化的存储卡进行数据恢复有时不需要,有时候是因为购买了错误型号的硬盘型号。

    你们见过这些人为错误操作而导致的问题吗?

    是的,电脑会出故障,硬盘会出故障,还有病毒删除数据,但是大多数数据管理出现的问题都是人为错误。那么这里说三招帮你减少99%的常见问题。

    三个必做的数据管理策略:

    •多个备份:至少要保存两个硬盘驱动的备份,三个更好。当拍摄结束后将它们分地储存以防房子被烧毁或者一些其他无法预测的天灾(保险箱是个好地方,也可以另外保存一份)

    •无数据丢失:建立一个清晰的流程来处理装满素材的存储卡,确保素材已经拷贝完成,再格式化存储卡。我建议在送回存储卡时,给存储卡贴上绿色胶纸,表示可以格式化。

    •正确的文件标签:在硬盘上贴上正确的文件标签,这样就能与场记的注解以及场记板上的条目相匹配。这样当我们在硬盘里找寻需要的视频片段时就会有条有理。

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