韩寒导演的《后会无期》不负众望,票房突破6亿。这部去年年底启动的电影,在今年夏天的暑假档杀出一条血路。边拍边剪的方式,让片子得以在有限的时间内按时完工,票房的好成绩剪辑师自然也功不可没。本期电影会客厅,我们专访了《后会无期》电影的剪辑师张为傈、预告片剪辑师朱烨。两位不光谈到了电影剪辑和预告片剪辑的差异,还从各自的角度为我们分享了实操的方法和体会。

    在张为傈眼中,电影剪辑重要的是“节奏把控要依附于故事情节和情绪”,也从《后会无期》这部电影的剪辑拓展,和我们分享了如何从剪辑中把控电影节奏和情绪。但重要的是“剪辑,应该让观众忘了剪辑师的存在。”

    朱烨认为,在预告片的剪辑里,创意很重要,剪辑仅仅只是手段。《后会无期》网络投放版的三支预告片创意和目的都各有不同,一定要找到符合电影的特质,并扩大它。其实“预告片的剪辑,也应该当成一个创作的作品去做。”

    【电影会客厅】第二期:专访《后会无期》电影剪辑师及预告片剪辑师

 

    本期嘉宾:

    张为傈    天工异彩 电影剪辑师

    电影剪辑作品:

    《后会无期》、《私人订制》、《我想和你好好的》、《太极》

    朱烨     天工异彩 预告片剪辑师

    预告片剪辑作品:

   《后会无期》、《白日焰火》、《私人订制》、《太极》……

    本期话题点:

    从《后会无期》看电影剪辑及预告片剪辑把控分析。

    V电影:什么是剪辑,电影剪辑中重要的是什么?

    张为傈:我个人的工作经验来讲,一般分为两个步骤,步是拼,拼就是说利用一些镜头的组接产生不同的那种,给人不同的感觉。然后第二步是剪,控制节奏啊,整个片子的这种节奏和情绪的东西。在电影剪辑中,节奏是非常重要的,但就我个人而言,一切还是要依附于故事情节和情绪。我剪片子的时候原来跟肖洋在一起,受他的影响比较多一点,我们一致认为剪片子重要的是情绪。情绪到这里它需要你怎么样,你再去做怎么样的变化或者处理。

    原来我也接触过一些剪辑师他们说节奏一定要快啊,怎么样的。但是我觉得这个不一定。我看电影从来不会去关注它这个镜头怎么去处理,怎么去衔接,或者怎么样的。我可能更在乎这个片子通篇看下来,它是不是能够让我时刻关注着剧情的发展,时刻关注着人物的命运这样,而不是说一些局部的细节,用什么样的比较炫的剪辑方法。

    V电影:《后会无期》这部片子,对剪辑师的考验是什么?

    张为傈:像《后会无期》这部片子的话,节奏很重要。我们当时看到剧本的时候有一个分析,理解片中的一些台词啊或者是喜剧点,和一些人物的特性啊,这也是在节奏中需要表现出来的。得看剧情的需要,有时候不是在一味的加快节奏或者怎么样的,作为整个片子来讲,节奏一直保持一个速度,那再快的节奏也都没有对比了,在剪辑中重要的就是对比和变化嘛。

    觉得他这个剧本每次都是,不断的堆积堆积情绪到了一个点的时候,就永远不会让它释放出来。它就会在找一个东西打断它,或者是说有一件更加严重的东西去盖过它。

    比如说前一场比较哀伤一点,开车的那场戏,我觉得有一种比较明显的韩寒式的幽默吧。比较冷场式的幽默。那个地方开车在路上走然后突然发疯起来说,我们不要再这么消极下去了,然后唱歌,唱完歌指着陈柏霖的时候,突然一个全景跳出来,两人正面比较全的景别跳出来冷场,然后再切回去。这个也是剪辑中间去刻意把它加强的,整个片子是这个调子。

    看它从王珞丹再旅馆里头俩人说话被面包机打断;然后,又说着说着话被冯绍峰在厕所里的声音打断;然后加油站那场戏,不停的有人物出场不停的打断;后在说钟汉良把车偷走的时候。其实也是在这种方式里面。冯绍峰从不信任到慢慢相信他觉得是一个可以交的朋友,他在旁边上厕所的时候说的,然后马上人家都把他的车偷走了。

    整个片子我觉得有一个这样的规律吧。

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