电影调色不是镜头画面看起来有多艳丽有多浓重才算调色,其大的成功是紧跟随故事剧情发展,人物内心情感走势,在微妙的不经意间,用色彩感染观众,用色彩左右观众的情感,控制观众的内心,无意识地就吸引你的眼球,而且坚决不喧宾夺主,一切以电影本身出发”。Image Forestt北京画林映像艺术有限公司,是一家专业电影技术服务制作公司,主要以电影前期DIT、后期DI画面影像制作为主。

    后期DI部分(调色总监 朴相洙/调色师 张剑):

    《后会无期》的色调方面,起初片方的要求是什么呢?

    在我们观看了全片剪辑小样以后,脑海中就已经开始构思,大致描绘出了影片全片的色彩,对影片调性即有了初步的分析。电影《后会无期》重头戏的场景(地)有的是东极岛、旅馆、台球厅、沙漠等,刚开篇的东极岛交代故事主人公,是一种比较放松的状态,影像色调以乡间田野海边的幽美、漂亮为主;当来到了旅馆,尤其是陈柏霖与王珞丹的相遇,影像色调随人物情感变化而显得浓郁,似夜晚的慵懒;沙漠戏冯绍峰与陈柏霖孤独走在无边无际的沙漠中,影调是颓废沉闷的;而“后来”,当陈柏霖再次回到东极岛,海风呼啸漫天飘雨,画面随着心中的感慨是沉稳压抑的。

    电影调色不是镜头画面看起来有多艳丽有多浓重才算调色,其大的成功是紧跟随故事剧情发展,人物内心情感走势,在微妙的不经意间,用色彩感染观众,用色彩左右观众的情感,控制观众的内心,无意识地就吸引你的眼球,而且坚决不喧宾夺主,一切以电影本身出发,这也是画林一直以来所坚持的调色理念。

    相比其它类型的电影,《后会无期》在调色上有没有一些不同表现的手法?

    电影《后会无期》从调色角度讲,是一部有画面段落划分,影像风格布局明显,色彩逻辑关系强烈的一部电影。公路片的拍摄难设定的是时间与空间,调色师自身对于颜色与电影故事本身的概念认知来帮助影片“设定”时间、“划分”空间,过度日夜交替空间变幻,帮助此公路片性质的电影逻辑关系更加清晰明朗。


    能否说说宾馆那场戏的调色过程,有哪些特别的地方?

    王珞丹与陈柏霖在宾馆的那场戏,首先开场需要为王珞丹营造一种神秘,凸显浪漫的感觉,调色师特意将画面构图近处,靠近王珞丹的灯光单做图层抠出调至暖光提亮,画面构图远处的灯光单做图层抠出调至冷淡变暗,再局部细节分层调色朦胧处理,使得整体画面有了明显的亮暗暖冷对比,凸显主人公的同时,又一定程度的烘托了这场戏神秘浪漫的气氛,帮助剧情发展促使男主人公陈柏霖对王珞丹暗生情愫,对其充满无限异性幻想。

    台球厅那场戏的色调也很特别,是为剧情需要调成那种色调吗?能否说说这一场戏的调色过程,导演和摄影指导有在现场一块参与吗?

    在台球厅那场戏,袁泉除了要配合摄影指导的现场调度,还需要时刻爬台桌上击打台球,同时还要讲台词交代出人物间的故事关系。这场戏本身的拍摄难度就很大,对导演、对摄影指导、对演员都是很大的挑战,并且互相配合需要超高的默契度才能很好的配合完成。而这场戏的调色难度同样也很大,首先台桌上的台泥是绿色,除了自然光线、现场打光、台桌上还有顶光直射,当袁泉随着弯腰角度的高低趴在台桌上时,她面部的光线会实时变化,与台桌靠得越近,反射在人物面部的绿色光线就越多;由于这场戏本身的拍摄难度大,前期拍摄的时日光线自然不会一直统一,那么后期就需要调色师将这场不同时日所拍摄的同一场镜头,调成同一时间段所拍摄的光线色调都相同的画面,同时还需要随时处理人物面部的光线,高光暖,暗部绿,调性要“持平”。

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