绿幕拍摄俨然已成为电影场景拍摄中倍受关注的一部分。比如电影《阿凡达》,实景拍摄结合电脑合成,很大程度上类似一个儿童动漫。大卫芬奇执导的电影《返老还童》《十二宫杀手》,以微妙的方式,使用了视觉特效,使得故事在观众没有觉察到特效应用的情况下,呈现在了巨大的银幕上。

    和好莱坞大制作一样,电视台也有可能使用绿幕拍摄。无论使用绿幕还是蓝幕,都要进行背景扣图。有人觉得给绿幕场景打灯光很复杂,下面介绍一些基本的设置,步骤很简单。

(导演加里斯·爱德华斯在《哥斯拉》拍摄现场)

    绿幕拍摄的基本设置

    绿幕拍摄需要一些基本要素,使用的材料、人和物的位置及前后景打的灯光,对绿幕拍摄来说非常重要。选对材料、位置及好的灯光条件,能为之后的抠图工作及蒙版提取节省不少时间。

    为了使抠图的过程变得简单,绿幕背景需完全打上光,因为影子很难做抠图。汗毛或者玻璃、液体等透明物体周围的背景灯光是最基本的。目标物体远离绿幕能防止绿幕对物体的反射,而灯光只打到物体上,能完全控制其曝光及光源的方向。

    绿幕背景下拍摄什么样的场景决定了你要使用什么样的拍摄设置。例如,近景拍摄演员的头部或中景拍摄演员上半身,地面就用不着打光。如果需要演员和绿幕有关联,打灯光的方式会完全不同。

    在演员和背景没有关联的情况下,给其上半身打光,背景会有两个画面灯光及针对目标物体的简单的三点照明设置。

    基本布置见下图:

    目标物体上的主光源或主光要和需要合成的背景最强光源相匹配。如果绿幕背景之后会被有强光的外景取代,那么不仅主光要和太阳光的方向匹配,也要和色温和强度想匹配。

    这也适用于较暗的背景,即使目标物体和下图中一样灯光不足,强度和主光的方向应该和背景相匹配:

    补光贯穿整个场景,其强度和位置(有时会用到网布或者反光镜,这取决于使用什么样的场景灯光设置)在场景中制造了可供使用的环境灯光。

    补光需要反映出场景中应有的情绪,照亮特定场景的背景,白天的外景比酒吧或者街灯下的街道这类较暗场景更需要辅助光。和主光相匹配一样,辅助光色温的匹配也很重要,各类色纸能做到这一点。

    背景光(逆光)主要用于摄影棚内,能在人物头发上,营造出柔和的光晕效果。这种灯光能帮助将目标主体从背景中分离出去,但当灯光需要匹配场景背景时,这不是一个好的做法。

    分别给绿幕和目标主体打灯光时,应该确保目标主体离绿幕距离足够的远,至少8英尺,这样才能控制目标主体的灯光,防止灯光从明亮的绿色背景中洒落出来。

    如果没有足够的空间,可以使用绿色灯泡来控制绿幕色温,减少照亮背景的光亮,使目标主体离绿幕更近。

    另一种设置是用主光照亮绿幕和目标主体。目标主体被放在离绿幕很近的地方,主光很强,墙上会有影子,这种设置很适合电视天气预报的播报,天气预报会涉及到绿幕,导演会想要墙上有影子。有些拍摄中,导演不担心反射,他会使用绿色灯泡制造细微的投影。

    对于大型绿幕舞台,涉及大量演员,导演会使用“China Ball”,这是一个很大的漫射灯,能制造出柔和的影子。下图是关于几个“China Ball”和网布一起使用的示例,能看得出,这样照亮的区域很大。

    总之,绿幕拍摄不是很难,只要实际多操作几次,加上合适的计划及布置,都能达到想要的结果。

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