《香蜜沉沉烬如霜》,美轮美奂的一个名字,这是一部由完美世界影视、幸福蓝海、时代众乐、鲲池影业、重庆盛美联合出品,完美世界影视刘宁工作室承制,时光坐标后期承制,改编自知名网络作家“电线”同名小说的唯美古装神话爱情巨制。

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近日曝光了一组人物剧照海报,唯美的人物造型以及美轮美奂的视觉效果极具吸引力,俊男靓女美到令人惊叹。故事场景定格在“花语仙境”般的梦幻世界,锦觅,旭凤,鎏英,润玉,穗禾,奇鸢分别对应六种颜色各异的花,每一种花都和对应的人物有着密切的关联,电视剧的剧情,电影大片的质感画面,良心之作,非常值得期待。


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《香蜜》的原著作者“电线”是一位80后女作家。故事主要讲述了被“陨丹”断情绝爱的锦觅遇到了真爱——天帝之子旭凤之时,却浑然不知爱情为何物。当锦觅因重重误会误杀旭凤,才终于冲破“陨丹”,感知到爱情。最终,锦觅历经生死,救活旭凤,携手归隐人间。

小说《香蜜》从第一天在网络连载到现在已经十年,在“豆瓣”等读书网站曾经获得7.7的好评高分,可见其广泛的影响力。很多读者喜欢它婉转动人的语言风格,人物都具有花一般的气质和品格,因此这部作品的影视改编也一直备受外界关注,很多网友都好奇“谁能来改编啊,小说真的太美了!”

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在这样一系列的考评标准之中,《香蜜》正是主创团队在精心挑选之后,认为转换效率最高的一部作品。

“诚意”两字重千金,刘宁及其创作团队从主要环节下足了功夫。他觉得这不是创新,也不是多厉害的一件事,只是产业链上该做的一件事,是未来电视剧工业发展必经的过程。

1、创作中融入了大量中国古典文化和神话原型,并做了时代感的延伸

作品名称《香蜜沉沉烬如霜》从意象构成、遣词造句都散发着中国古风韵味,它并不是大家以前看到的传统仙侠剧,更准确的定义是古典神话爱情。

“香蜜”在剧中是花界的花蜜,采花酿蜜是锦觅作为花界精灵的一种爱好,而锦觅的真身却是霜花。花蜜经过沉淀后在容器中的样子与霜花类似,这种沉淀的状态隐喻着锦觅从花界精灵经历了与火凤凰的爱情洗礼后逐渐成长,最终发现本我、超越自我的过程。

   《香蜜》中的天帝太微、凤凰旭凤、应龙润玉等人物,都可以在《山海经》中找到原型。其中的神兽穷奇、九婴、獬豸等,也都是以《山海经》和《淮南子》中的神兽为原型。

     中国古典文化也给予故事内容很多启发,比如月下老人的灵感就来自唐传奇《续幽怪录·定婚店》里的一个坐在月光下翻看鸳鸯谱、热爱保媒拉纤的人物形象,而很多人物的思想理念可以在老子《道德经》中找到影子。

    此外在剧中有许多民俗文化展示出来,比如包粽子、制作凤凰花灯、下围棋、品茶等。

    这部剧的美术风格也是在追求国画意境的留白,置景营造了古典的禅意庭院、中式山水,这种理念甚至传递至道具,细致到比如闺房的小轩窗。《香蜜》的一个独到之处,是给年轻观众展现了传统中国的柔美深沉,表达正向的世界观,即追求正直、善良、勇敢。

2、项目前期筹备两年,做了大量的分析、调研

    刘宁介绍,在前期策划的阶段,团队和这部小说的忠实用户曾有一个长达半年的沟通和交流。同时,关于怎样架构剧本,应该突出放大哪些故事点,他们和作者也有着长达半年的交流。

    刘宁和团队所做的这些精细的调研,是以此了解原著的哪些意境部分是能够打动用户并深深牵动着用户,但是在原小说中没有展开,那么在电视剧改编过程当中,就要放大这些部份;哪些故事点在原作当中是作者认为有遗憾的,就要想办法去弥补它。

     刘宁说:“做一件事首先要将它研究明白,这些是真的花了时间、精力。我们将线下的出版社和线上的所有评论全部整合,并筛选出大家的喜好点,愿意评论的一定是忠实用户。”

     同时,刘宁表示这次参考了好莱坞经验,按照他们的工业流程进行尝试。“我们在剧本阶段就开始创作图形化的东西,前期要视觉先行,让所有人能看到未来呈现的画面是什么样的,好莱坞的第一步是这样。只是我们比他们还差了一步,就是镜头预演还没做,这在目前阶段还很难实现。”

    刘宁认为,这些工业化运作通过十几个部门的联动合作,将使整个项目拍摄制作更加高效,等同让大家多了一份说明书。

为《香蜜》构建完美世界,打动人心的诚意所在

     刘宁是一位希望追求完美的人,所以任何事物先去看的是合理度。他说:“我在生活中看到很多东西有瑕疵、缺陷、不合理,那么对于我们的一部作品来说,首先要看合理性是否存在,能否去推敲,如果是为了存在而存在,大可不必存在。”

    刘宁的个性也随之带入了《香蜜》的创作过程。他觉得做一个事情,在每个细节点上认真地将它做出来,这是一个很痛苦的过程。但是会发现,将这些都研究清楚之后,自己会很快乐,做出来的东西真的会让大家感到很不同。就像很多成功的人,你看到他创作的东西感觉很好,却又不知道为什么,这种舒服正是由很多细节点构成。

   《香蜜》的剧本创作需要74万字,首要是看逻辑是否通畅,每条线索之间的关联能否成立,所以刘宁和团队在前期进行了整体世界观的设定,虽然有很多内容可能是虚构的,或者来自于中国传统神话,但是逻辑是非常成立的。

    对于剧中的“世界观”,刘宁的理解是,这是一个世界的构建,就是让观众接受故事的逻辑设定,使之合理。它具有无限的延展性和活跃的生命力,因为有着完整的天文、地理、历史、历法等人文规则,所以会用一个整体而逻辑合理的方式展现故事;它使我们可以在这个世界观架构基础上指导编剧和整个制作团队,不会偏离这个世界规则。

   《香蜜》的世界观,就是依据东汉张衡《灵宪》提出的“浑天说”为依据搭建的,并且融入了太极八卦和老子“物极必反”的道家哲学理念,即“阳中有阴,阴中有阳”。

     刘宁介绍说:“我们选择最能体现华夏文化精髓的道家阴阳理论,结合‘浑天说’的表述,通过‘一花一世界’的微观世界观构建了具有浓烈中式文化的世界观架构,里面涵盖了最东方的哲学理论,是经得起更深层次推敲和探索的。我们先构架了一个完整而独立的世界观,在这个基础上会无限地发散和创作。”

   《香蜜》中设计了天界、魔界、花界、人间的四界关系,四界相生相克、共同存在、缺一不可。四界当中人物的成长、他们之间感情纠葛是因为什么,有一系列的逻辑关系,在世界观当中首先要设定成立。

   如何将抽象的世界观转化为具象的影像表现出来是要经历和克服很大困难的。刘宁谈到,比如“花界”到底应该怎么来呈现,当时试着做了一些概设,但都不是特别理想、特别完美。

   在这种情况下,他们请教花艺大师进行沟通交流,花艺大师说,由于花会凋谢,那么它的美只是在一个阶段,正因为知道它会凋谢,人们会很珍惜;假花为什么大家不喜欢,因为它不会凋谢。这番话就启发了他们,后来在做花界设定的时候,强调一定要有一个会凋谢的过程,让大家感觉到真实。

   随后,创作团队根据完整的世界观概念呈现了所有图形化设计,包括:四界整体氛围、所有人物造型服装、场景、道具、动物等,并采用部分好莱坞前期制作模式,按照其模式进行概念设计。

   通过世界观的具象化搭建以及图形化表现,创作团队让《香蜜》的神话世界喷薄欲出。

   关于《香蜜》,刘宁表示,他们对待作品始终保持着那种真诚、认真、敬畏的态度,时刻铭记要将这个作品做到让观众满意。他们只是认真做好该做的事,结果留给市场来评价。

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